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Le Nôtre - créateur du parc régulier à la française

Le style classique de la conception du parc est originaire d'Italie du XVIe siècle, d'où il est venu en France. Grâce à Le Nôtre, la beauté et la grandeur du parc classique classique ont atteint leur paroxysme, et ces parcs ont commencé à être appelés français.

André Le Nôtre (1613-1700) a continué la dynastie des maîtres jardiniers, qui dès son enfance lui ont inculqué la capacité de trouver et de mettre en valeur la beauté de la nature environnante. Se préparant à remplacer son père comme jardinier en chef du parc des Tuileries, André étudie les mathématiques, la peinture, l'architecture, l'optique et d'autres sciences nécessaires au travail d'un constructeur de parc. De 1645 à 1693 Le Nôtre a été le principal constructeur royal de jardins et de parcs.Pendant cette période, il crée la plupart de ses œuvres inoubliables - les parcs de Vaux-le-Vicomte (1657-1661), Versailles (1661-1693), Fontainebleau (1661), Saint-Germain (1663), Tuileries (1664-72) ), quartier des Champs Elysées à Paris (1667), Clagny (1674) et les jardins du Luxembourg à Paris. Les courtisans et les membres de la famille royale l'ont vivement invité à travailler sur leurs jardins et parcs. C'est ainsi que le parc de Chantilly (1663-84, possession des ducs de Condé) et Choisy (1693, possession de la duchesse de Montpensier), Saint-Cloud (1658, possession du frère du roi), Sault (1670-1683) , possession du ministre des Finances Colbert) et Meudon (1680, possession du ministre de la Guerre Louvois). La dernière œuvre de Le Nôtre est le Parc Royal de Marly (1692).

En 1657, Le Nôtre est promu contrôleur général des bâtiments, ce qui élargit considérablement ses responsabilités. Ses succès sont marqués par deux ordres (Saint-Michel et Saint-Lazare) et une noblesse héréditaire. Sur les armoiries du noble nouvellement arrivé, une tête de chou et trois escargots affichaient fièrement.

Au fil du temps, Louis XIV devint jaloux, il commença à agacer le travail de Le Nôtre pour des clients, parmi lesquels se trouvaient des étrangers. En 1693, Le Nôtre se retire et démissionne, se référant à son âge, pour ne pas se disputer avec le roi.

Au fil des ans, il a acquis de l'expérience et amélioré ses compétences. Park So (Sceauх) est devenu l'une de ses œuvres les plus marquantes.

En 1670, le ministre des Finances de Louis XIV, Colbert, acquiert le domaine du Saut, à mi-chemin de Paris à Versailles. Il charge Le Nôtre de démanteler le parc du nouveau domaine, qui est déjà un maître mûr avec ses propres techniques et son bagage de décisions. Le Nôtre s'est brillamment acquitté de la tâche. Prenant connaissance de sa création à l'heure actuelle, nous tenterons de suivre la mise en œuvre des principales étapes de la construction d'un jardin classique à l'aide de l'exemple de So.

Tous les plans de Le Nôtre sont basés sur les principes de conception d'un jardin classique classique développé par lui:

• subordination des détails à l'ensemble, un plan géométrique clair basé sur une structure axiale, tenant compte du terrain et de l'orientation des objets vers les points cardinaux;
• proportionnalité, composition et hiérarchie strictement soutenues du principal et du secondaire. L'élément principal est un grand espace ouvert dont la structure est délimitée par des éléments permanents - escaliers, allées, balustrades, etc.
• la position dominante de la maison dans un endroit surélevé où elle est clairement visible;
• l'utilisation de perspectives longues et larges, le développement de perspectives ouvertes et fermées, en tenant compte de la perception optique;
• structure strictement géométrique du parc: tous les bosquets, réservoirs, parterres de fleurs, etc., les éléments structurels doivent avoir une forme géométrique - un cercle, un polyèdre, un ovale, etc.
• utiliser comme éléments décoratifs mettant en valeur la structure du parc, de petites formes architecturales (escaliers bas avec larges marches et parapets, réservoirs miroirs sans eau courante, sculpture), plantes (topiaire, plantes dans le sol, bacs et pots), ainsi que structures en treillis pour plantes ...

La création de parcs a nécessité l'implication de nombreux spécialistes dans différents domaines: ingénieurs, architectes, hydraulique, sculpteurs, artistes, jardiniers, fleuristes, etc., sans compter un très grand nombre d'ouvriers. Afin de formuler les tâches et d'accepter le travail effectué, Le Nôtre a dû maîtriser les bases de toutes les spécialités utilisées, ainsi que des capacités organisationnelles et diplomatiques remarquables pour coordonner le travail avec le client et gérer un grand nombre de personnes. On sait que lors de la construction du château et du parc de Versailles en 1685, il encadrait 36 ​​mille ouvriers chaque jour.

Le Nôtre a commencé à aménager le jardin par une analyse du terrain et de la comptabilisation des ressources en eau, ce qui a permis de réduire les coûts de main-d'œuvre pour le déplacement des sols lors de la construction des terrasses, parterres, amphithéâtres, canaux et bassins. Les marches des terrasses étaient nécessairement renforcées d'un mur de soutènement en pierre ou d'un talus de terre incliné.

Tous les changements d'élévation ont été utilisés pour la construction du système d'alimentation en eau du domaine, qui répond à la fois aux besoins des ménages (cuisine, cour des ménages, buanderie, écuries, etc.) et à l'arrosage des plantations, du remplissage des piscines et des fontaines. L'eau devait vivre et bouger. À Saw, le canal a été posé le long du lit de la rivière et le bassin de l'Octogone a pris naissance sur le site d'un ancien étang dans une plaine marécageuse.

Pour assurer le rejet d'eau par les fontaines à une certaine hauteur en cas de dénivelé insuffisant au sol, l'eau a été élevée au niveau requis à l'aide d'une roue de turbine, d'éoliennes et d'autres méthodes. Un exemple des progrès techniques de cette époque est la "Marly Machine", qui a été construite pour fournir de l'eau à Versailles. Un dénivelé important et la présence de deux petites rivières traversant le territoire du domaine So ont permis à toutes les fontaines de fonctionner et à tous les besoins des ménages sans modifications techniques supplémentaires.

Pose de deux axes de planification

Après une analyse approfondie du terrain, il a été possible de procéder à la conception des axes de planification.

Le point de départ pour la planification du jardin était le palais. Il devait être visible de n'importe quel point des parterres s'étalant à son pied. Aucun arbre n'a été planté à proximité de la maison, afin de ne pas l'obstruer. L'axe principal de planification (1) devait passer par la porte principale du domaine, traverser le palais perpendiculairement à la façade parc du bâtiment et traverser l'espace dégagé des parterres jusqu'à l'horizon. Dans So, il est orienté d'est en ouest pour assurer un éclairage maximal des parterres, et organise l'espace de l'entrée principale, de l'allée, du palais et des parterres qui s'ouvrent aux yeux des invités depuis les fenêtres du palais. L'allée principale de l'axe s'appelle désormais le Walk of Fame.

Le deuxième axe de planification du parc C, long de plus d'un kilomètre, s'étend du nord au sud, perpendiculairement à l'axe principal et parallèle à la façade du château. Il s'appelle maintenant l'allée de la duchesse. L'axe (2) commence par une piscine près de la ménagerie et se termine par la grande cascade descendant vers le bassin octogonal.

La piscine octogonale a été construite en 1670-75. sur le site de l'ancien étang. Le Nôtre a transformé la descente abrupte du château à la piscine en cascade, qui descend par étapes de la hauteur et se jette dans l'Octogone, offrant une montée de 20 m du ruisseau de la fontaine du Grand Bouillon.

La différence de hauteur entre le niveau de l'étang et le château est de 23 m. Selon la loi des vases communicants, la hauteur du jet de la fontaine peut s'élever jusqu'au niveau d'où il s'écoule. En raison des pertes par frottement, la hauteur de la montée d'eau est quelque peu réduite. Pour que les jets de la fontaine soient de différentes hauteurs, ils assuraient l'alimentation en eau à partir de sources situées à la hauteur appropriée. Diverses formes de fontaines - sous la forme d'une tulipe, d'une boule, d'un éventail, d'un candélabre, d'un bouquet, etc. - ont été obtenues en utilisant l'hydroplasie - la technologie de formation de jets d'eau en éruption due à la pression de l'eau et à la forme de la buse.

En posant les axes et les allées d'aménagement, Le Nôtre a pensé à l'ensemble de la série visuelle qui s'ouvrirait au spectateur lors d'une promenade. Les impressions doivent être variées et vives, chaque itinéraire a donc été conçu comme un dépaysement dans un théâtre. Chaque élément avait sa place dans l'image harmonieuse du paysage général.

Le jardin était considéré comme une continuation des salles du palais. Dans la construction de parcs, ils ont même utilisé des termes architecturaux. Ici, ils ont créé des enfilades de bosquets, des couloirs d'allées, avec des miroirs de piscine et des escaliers de cascades d'eau. Contrairement à l'architecture stable du château, où seul l'intérieur pouvait être modifié, la structure du parc s'est développée et modifiée au fil du temps en fonction des désirs changeants des propriétaires. Certaines salles ont été construites comme scènes de théâtre avec des décors prêts à l'emploi du paysage environnant, mais le plus souvent, ils ont adapté le site du bosquet existant pour des représentations théâtrales pendant les vacances. Dans de tels cas, tout était souvent changé, du relief et des structures hydrauliques aux plantations et à la décoration.

Créant un certain nombre de paysages considérés par l'hôte, Le Nôtre a sélectionné pour eux des «cadres dignes». En utilisant l'effet de raccourci, il a complété la vue avec des éléments qui accentuent et encadrent le paysage vivant. Le cadre inférieur des peintures était souvent les balustrades des escaliers et les lignes longitudinales qui les soulignent - pelouses, marches, etc. Les murs de bosquets, le bord de verdure taillée, les arches de jardin, les pergolas et les treillis pourraient servir de cadres verticaux.

Dans les jardins classiques, une disposition ordonnée des parterres est adoptée: près du palais se trouvent les plus brillants et les plus complexes d'entre eux - fleurs, brodères, ils doivent être clairement visibles depuis les fenêtres des étages supérieurs. Au fur et à mesure que vous vous éloignez de la maison, les dessins des parterres sont simplifiés et agrandis pour pouvoir être vus de loin. Les fleurs et les vignettes sont remplacées par des pelouses, souvent complétées par des piscines et des fontaines. Les piscines en miroir sont positionnées de sorte que la réflexion augmente la hauteur des arbres et des bâtiments environnants. Les grottes, présentes dans tous les parcs des XVIIe-XVIIIe siècles, symbolisent les habitations des dieux de la forêt et de l'eau et servent d'élément de transition d'un jardin ordinaire à des plantations de parcs forestiers. Dans Saw, le placement ordonné des parterres est clairement visible. La façade parc du palais offre une vue sur les terrasses avec divers parterres s'étendant jusqu'à l'horizon avec un immense tapis vert de la pelouse.

Les perspectives courtes étaient visuellement «allongées» en rétrécissant les allées et en plantant ou en coupant des plantes, dont la taille diminuait avec la distance, ce qui donnait l'impression d'un espace plus grand. La sculpture a été utilisée pour indiquer des perspectives ouvertes et fermées, l'intersection des ruelles et dans les fontaines et les grottes - pour fournir de l'eau au point souhaité.

Le pavillon Aurora, le petit château et les écuries sont parmi les plus anciens bâtiments du domaine. Pavillon de l'Aurore, construit dans les années 1670. pour abriter la collection de peintures de Colbert, est situé dans la partie nord-est du parc. C'est le seul bâtiment du domaine qui nous soit parvenu inchangé, c'est un pavillon rectangulaire avec une rotonde au centre. La vue qui s'ouvre depuis les fenêtres du pavillon est soulignée par la charpente de la balustrade de l'escalier.

Le petit château, situé dans la partie ouest du parc, a été construit en 1661 et a servi de résidence d'hôtes. Cette partie du parc se distingue désormais par une rare variété de conifères. Cèdres, séquoias, cyprès poussent ici. Une parcelle de conifères jouxte un verger. La conception de l'espace à proximité des petits pavillons du domaine est soumise à des principes généraux, sauf que l'échelle des parterres adjacents diminue en fonction de la taille du bâtiment.

Les bâtiments des écuries sont situés à droite de la porte principale du manoir au début de l'axe principal de planification. Il y a des expositions temporaires, une petite boutique de souvenirs et de livres.

Agrandissement du parc Co

Ayant hérité du domaine du Saut en 1683, le fils aîné de Colbert, le ministre de la Marine, le marquis de Seignele (1651-1690), l'agrandit en achetant des parcelles voisines.La superficie du parc était de 100 hectares, Seignele l'a portée à 225 hectares.

A la demande du marquis, Le Nôtre a réaménagé le territoire de l'ensemble du domaine, y compris la partie précédemment équipée.

Sur le plan final, nous voyons quatre axes, formant, lorsqu'ils sont intersectés, un rectangle avec des axes s'étendant bien au-delà de ses côtés (voir ci-dessus Plan du domaine Co élargi). Aux deux existants, un troisième axe a été ajouté, perpendiculaire à l'axe principal de planification, dont l'élément principal était le Grand Canal. Le dernier quatrième axe est parallèle à l'axe principal à une distance considérable de celui-ci à travers le bassin de l'Octogone, le prolongement central du Grand Canal et le parterre vert de Chatenay. Le palais a pris sa place dans le coin nord-est du rectangle.

Cette disposition des axes était dictée par le terrain. Le lit de la rivière dans un ravin profond a été redressé et transformé en Grand Canal de 1140 m de long. Au cours des travaux, deux rivières ont été prises en canalisations et détournées vers Chaten, le delta a été drainé et planté de 10 rangs d'ormes, qui ont ensuite été remplacés. par les peupliers italiens. En 1995, les peupliers poussant le long du canal ont commencé à être remplacés en raison de leur vieillissement, et l'ouragan de décembre 1999 a détruit la plupart d'entre eux.

En 1686, selon le projet de l'architecte royal Mansar, la serre a été construite dans la partie nord-est du domaine, à gauche de la porte principale. Malgré son nom, ce vaste espace était destiné, tout d'abord, à abriter la collection d'art du marquis Seignele et les réceptions, et seulement deuxièmement - à conserver les plantes thermophiles et leur surexposition hivernale. Comme il sied à l'Orangerie, la façade sud du bâtiment est ornée de hautes fenêtres cintrées qui assurent un éclairage maximal.

Les fenêtres de l'Orangerie donnent désormais sur une petite roseraie, bordée de pergolas de rosiers grimpants, et un parterre fleuri d'une beauté merveilleuse, recréé par les mains de maîtres modernes.

Pendant la guerre franco-prussienne de 1870-71. l'aile est et deux travées adjacentes du bâtiment ont été endommagées et effondrées, en conséquence la symétrie du bâtiment a été perdue, ainsi que la moitié de sa superficie. Maintenant, les statues originales qui ornaient autrefois le parc sont exposées ici, ainsi que des concerts et des conférences.

Le Nôtre a retravaillé tous les parterres devant le palais. Ils ont été poursuivis par un immense tapis vert étalé sur les terres nouvellement annexées. La superficie du jardin régulier et des plantations forestières avec des pelouses inscrites a été augmentée. La construction du parc, commencée par Colbert en 1671, fut achevée 20 ans plus tard, lorsque la construction du Grand Canal fut achevée.

Une fois les travaux de construction terminés, ils procèdent à la conception du territoire du parc. Un parc est un écosystème vivant dans lequel les plantes sont soumises aux changements de saisons, à leur propre cycle végétatif et simplement au vieillissement. Puisque le client s'attend toujours à recevoir, à la suite de la construction, un parc prêt à l'emploi avec des allées ombragées, des parterres de fleurs, une verdure lumineuse décorative, Le Nôtru, qui savait que son idée arriverait à son apogée dans quelques années, a dû créer la première impression du parc due aux petites formes architecturales: escaliers, piscines, sculptures, etc.

Pour désigner une future allée, pour créer une structure de rangées ou une bordure de bosquets, certaines des plantes étaient déjà plantées de grande taille. Très peu d'entre eux ont pris racine, les fanés étaient sujets à un remplacement immédiat. Ces plantations étaient nécessairement dupliquées par de jeunes plants qui ne poussaient pas dans les meilleures conditions, ombragés par de grands voisins, qu'ils ont ensuite remplacés. La fertilité du sol n'a pas joué de rôle dans l'aménagement du jardin. La profondeur de la couche fertile a été déterminée en creusant des trous et en examinant attentivement les plantes poussant dans la région. L'absence de conditions favorables a affecté le taux de survie et la croissance des plantations.

Parmi les arbres, les ormes, les tilleuls, les hêtres, les ifs et les charmes des forêts environnantes, les acacias et les châtaignes importés de Turquie étaient le plus souvent utilisés pour la plantation.Les allées étaient soigneusement taillées, alignant soigneusement la verticale le long de l'allée et les cimes des arbres en hauteur.

Compte tenu de la distorsion optique de l'objet due à la perspective, Le Nôtre l'a compensée par un redimensionnement. Par exemple, pour donner à la terrasse un aspect carré de loin, elle doit être trapézoïdale. L'effet de perspective a été utilisé par Le Nôtre à Sau, où les allées parallèles d'un grand tapis vert sur l'axe principal prennent la forme d'une cloche de loin.

De plus, Le Nôtre a utilisé l'effet de raccourci (rappelez-vous les photographies où un monument se tient loin derrière sur la paume du sujet) pour «monter» ses tableaux vivants. Si nécessaire, il a compensé l'effet de raccourcissement en allongeant proportionnellement les chiffres en arrière-plan. Il a également utilisé le phénomène de l'anamorphose, lorsque les vignettes du parterre dessinant d'un certain point de vue étaient repliées dans les armoiries, le symbole ou le monogramme du propriétaire.

Le Nôtre n'aimait pas les parterres de fleurs, qui nécessitaient des coûts énormes et un entretien minutieux. Des tapis de parterres de fleurs et de parterres de broderie recouvraient les «salles d'apparat» du jardin près du palais, les murs des bosquets étaient formés d'arbres taillés, de grands arbustes ou de plantes, tressant le treillis de bois des murs. Le marbre blanc des sculptures passait en douceur des salles du palais aux parterres, se mêlant à la sculpture verte de la topiaire. Les jeux de lumière et d'eau soulignent le luxe du parc.

Aux XVII-XVIII siècles. il n'y avait pas beaucoup de fleurs décoratives en France. Leur assortiment était rare et leurs couleurs n'étaient pas vives (rose, jaune, blanc et violet). Les fleurs étaient généralement livrées de Provence. Par exemple, pour décorer Versailles en 1686, 20 050 bulbes de jonquilles jaunes, 23 000 cyclamens et 1 700 lys ont été utilisés. Seules les tulipes, achetées en Hollande, se distinguaient par une grande variété variétale. Des fleurs étaient plantées dans des pots, à partir desquels de nouveaux dessins de parterre de fleurs sous les fenêtres du palais étaient facilement recueillis. Ainsi, des dessins de parterres de fleurs étaient mis à jour à Versailles tous les jours, et pendant les vacances - plusieurs fois par jour. De plus, le contenu en pot a permis de remplacer rapidement la plante fanée.

Vers le milieu du 18e siècle. les plantes rapportées d'expéditions lointaines sont devenues disponibles pour les Français. Sous le règne de Louis XV, passionné de botanique, la collecte de plantes rares est devenue à la mode, pour laquelle ils ont commencé à construire des serres. Des plantes rares (comme les anémones, les œillets, les jonquilles communes et jaunes, les primevères, les églantines, les lauriers cerises, les digitales, etc.) ont été échangées. Les plantes exotiques (mûriers, mastic et orangers, lauriers roses, houx, viorne à feuilles persistantes, etc.) ont acclimaté ou enlevé des bacs avec eux dans la serre pour l'hiver. Des conifères - pins, épicéas, ifs, chênes à feuilles persistantes si prisés par Le Nôtre - ont été utilisés pour délimiter les limites et les angles des éléments d'aménagement du jardin, ce qui a permis de garder la structure du parc visible pendant la saison hivernale.

Sous Le Nôtre, l'art de la topiaire et du treillis se développe rapidement, ce qui permet de donner aux plantes une forme atypique. Il a développé des modèles de coupe de cheveux topiaires spécifiquement pour les parcs de Versailles. Jouant le rôle de sculptures vertes, elles sont restées une partie organique de la nature.

Donc l'histoire de la fin XVII siècle À nos jours

En 1699, le château passa au duc de Maine, fils illégitime de Louis XIV, à cette époque un pavillon de ménagerie était en construction dans la partie nord du parc (il n'a pas survécu à ce jour). Dans les premières décennies du 18e siècle. le salon de la duchesse de Manx était particulièrement populaire, et le jeune Voltaire était parmi ses invités. De nombreux jours de festivités ont eu lieu ici avec la participation des meilleurs musiciens, ballets et opéras.

Pendant la révolution (1793), le domaine est confisqué et une école d'agriculture y est installée. Les splendides parterres et terrasses de Le Nôtre ont été utilisées comme terres agricoles, de sorte que le patrimoine de Le Nôtre a été pratiquement transformé en champs. Certaines des sculptures qui ornaient le parc ont été transportées au musée des monuments français.La décoration sculpturale gracieuse de la cascade a été détruite.

En 1798, le domaine fut acquis par le négociant en vins Lekomt, qui en 1803 démantela le château délabré et le vendit pour les matériaux de construction.

En 1828, le domaine devint la propriété du duc de Trévise - le maréchal napoléonien Mortier - qui épousa la fille de Lecomte. En 1856-62. les propriétaires construisent un nouveau château de style Louis XIII, plus petit que le précédent, et restaurent le parc selon les plans de Le Nôtre. Au milieu du XIXe siècle. une gare ferroviaire est en cours de construction à So, après quoi la ville s'agrandit rapidement.

Pendant la guerre franco-prussienne, ce territoire était occupé par les Prussiens.

En 1923. le domaine est acquis par le département de la Seine. En 1928, les travaux de restauration débutent sous la direction du célèbre architecte Léon Azem. La cascade, recréée dans le style Art nouveau, a perdu sa légèreté, caractéristique des compositions baroques de Le Nôtre. La marche supérieure de la Cascade était décorée de mascarons fabriqués par Rodin pour le Palais du Trocadéro. Il est devenu lourd et anguleux.

La reconstruction complète du parc a été achevée dans les années 1970.

En 1937, une réserve architecturale et paysagère est fondée à So.

Le château abrite le musée d'Ile-de-France, expose des peintures et des graphiques avec vue sur les résidences d'Ile-de-France, et met également en lumière l'histoire de Sau lui-même.

Aujourd'hui, la superficie du parc est de 181 hectares - une partie du terrain a été donnée à la ville pour la construction afin de rembourser les coûts de reconstruction.

Park So n'est pas seulement le territoire du complexe muséal, mais aussi une zone de loisirs urbaine gratuite. Il dispose d'un espace pour la pratique de divers sports: football, tennis, volley-ball, pétanque, badminton, rugby, cyclisme et randonnée. Il est permis de pique-niquer et de pêcher dans le canal en louant des cannes à pêche.

Ce n'est donc pas si paradène et est connu sous le nom de Versailles. Mais il a de nombreuses vertus qui lui sont propres! Ici, sans chichi ni hâte, on sent les proportions, le rythme et la symétrie du plan grandiose de Le Nôtre, on ressent l'atmosphère de paix, de beauté et d'amour, présentée à ce parc par l'habileté mûre du créateur et de nos contemporains. Et détendez-vous à votre guise gratuitement près de Paris.