Kuskovo: bosquettes avec pavillons et Gai

Fin. Commençant par les articles Visite du comte Sheremetev à Kuskovo, Kuskovo: palais avec parterre et serres

Pavillons côté parc

Une disposition claire et géométriquement équilibrée du parc régulier des pavillons reliés et opposés et d'autres petites formes architecturales les uns aux autres. Le parterre occupe une position centrale dans le parc, étant délimité du sud par le palais, du nord - par des serres, et des côtés - par les murs des bosquets. Maintenant, nous devons explorer les parties latérales du parc régulier, attirant une ombre et une allée droite. À l'ouest du parterre il y avait les maisons hollandaises et suisses, l'Ermitage, le manège, les balançoires, les manèges et les terrains de jeux pour les rondeurs et les quilles, même à gauche des maisons pour la cour.

Kuskovo. Bosquet aux pommiers

Toute la partie ouest du parc semblait consacrée aux joies domestiques sans prétention, au confort et à la solitude, tandis que la partie orientale était consacrée aux arts et aux plaisirs sociaux. La partie orientale abritait la grotte, la ménagerie, la maison italienne, le théâtre de l'air, la tonnelle en treillis et le belvédère. À la fin du parc régulier se trouvait le kiosque turc, qui abritait le théâtre Maly.

Dans les deux parties du parc régulier - est et ouest - des allées ombragées formées de murs de bosquet nous attendent. Que cachent les murs des bosquets aux yeux des visiteurs? Prairies vides, dépendances ou juste sous-bois mal entretenu? Non non! Chacun des nombreux bosquets a été planté avec une sorte de cultures de légumes ou de fruits et de baies. Ils essaient maintenant de faire revivre cette tradition. Une récolte abondante, calculée en charrettes, suffisait non seulement pour la généreuse table des Sheremetev, mais aussi pour la vente. Certes, les revenus du domaine ne couvraient toujours pas les frais de divertissement.

Kuskovo. Canal de dérivation

Les plantes plantées dans le parc régulier ont été soigneusement sélectionnées pour les espèces, le caractère décoratif, la taille, la couleur des feuilles et la période de floraison. Les arbres et arbustes ont été taillés selon la forme donnée par l'architecte, en observant l'identité de leurs tailles, de sorte que les arbres et les bosquets étaient les mêmes, comme des boules de billard.

À propos, à Kuskovo, un certain nombre d'arbres devant les bosquets ont été coupés exactement sous la forme de boules situées à égale distance les unes des autres. La limite du parc régulier était marquée de tous côtés par le canal Obvodny et un rempart avec des arbres qui y poussaient.

Nous sommes donc retournés à nouveau au pont-levis, par lequel notre voiture est entrée récemment dans la cour avant. À notre gauche se trouve la partie ouest du parc avec les maisons hollandaises et suisses, le pavillon de l'Ermitage et l'arène maintenant perdue.

Kuskovo. Pont-levisLa partie ouest du parc. Gravure

Le pont-levis a été jeté à travers le canal entre le Grand Palais et les étangs Gollandskiy, de sorte que la maison hollandaise sur les rives de l'étang du même nom a été la première à attirer l'attention des invités. Construit en brique rouge, avec un toit escarpé, il se reflète dans les eaux d'un petit étang. Cette maison a été érigée en 1749 et incarnait les idées des gens du 18ème siècle. sur la vie des bourgeois hollandais, tout en imitant le style des résidences de Peter. En 1751, un jardin fut aménagé dans la maison hollandaise, un étang fut creusé et deux gazebos furent placés sur ses rives, reproduisant la surpopulation des villes hollandaises. Pour reproduire les bâtiments exigus des villes hollandaises, les rives de l'étang étaient occupées par deux pavillons: un belvédère à pilier, fabriqué dans l'ordre toscan («Tuscan Gallery») - sur la rive est, et un pavillon chinois de deux étages, ou "Pagodenburg", comme l'appelaient ses propriétaires, avec des toits caractéristiques - des pagodes ornées de cloches - sur la rive ouest. Dans le pavillon chinois, des merveilles orientales étaient exposées, une place particulière parmi elles était occupée par de la porcelaine fine translucide, évaluée à son poids en or. L'étang était habité par des carpes, habituées à nager jusqu'au gardien pour se nourrir au son d'une cloche. Dans le jardin près de la maison, il y avait un jardin fleuri avec des tulipes et des jacinthes et un petit potager avec du chou et des asperges.Désormais, la place légitime de ces «Hollandais typiques» est occupée par le bégonia de jardin et les soucis à faible croissance. Le jardin lui-même était "clôturé avec un jardin en pierre avec un treillis en fer". Cet ensemble a rencontré des invités arrivant le long de la route principale de Perovo.

Kuskovo. Maison hollandaise
Kuskovo. Jardin fleuri de la maison hollandaiseKuskovo. Jardin de la maison hollandaise

Les murs des chambres de la maison hollandaise, décorés de tuiles, le plafond avec des poutres en chêne, de nombreux ports de plaisance du 18ème siècle. des pinceaux d'artistes hollandais et anglais, spécialement achetés pour décorer l'intérieur de cette maison, ont créé l'atmosphère chaleureuse d'une maison bourgeoise aisée. Les objets les plus rares et les plus chers en porcelaine chinoise, japonaise, saxonne et en verre vénitien précieux étaient ornés ici dans les collines.

De la maison hollandaise, parallèle à l'axe principal de planification, il y avait une allée de jeux («jeux de Malia»), cassée en 1750. Au nord le long de l'allée de jeux et plus loin à la frontière du parc régulier s'étendait un grand bouleau bosquet, qui a été divisé "en différentes avenues et rideaux, treillis doublé".

En 1750, des sapins tondus sont plantés dans le domaine. À la fin de l'automne de la même année, il a été décidé d'agrandir le jardin régulier à l'est.

Kuskovo. Maison suisse

Un siècle plus tard (dans les années 1870), à côté de la maison hollandaise, une maison suisse, construite selon le projet de N.L. Benois, apparaîtra. Cette construction était la dernière à Kuskovo. Au début du 20e siècle, le dernier propriétaire de Kuskovo, Sergei Dmitrievitch Sheremetev, vivait dans cette maison. Maintenant, l'administration du musée se trouve ici.

Un petit pavillon de l'Ermitage (du fr. Ermitage - un lieu de solitude) a été construit de 1765 à 1767 selon le projet de K. Blank. Deux fois le travail a été arrêté pour cause de maladie et de mort, d'abord de la comtesse Varvara Alekseevna, puis de la fille bien-aimée du comte, Varvara. En 1766, Pyotr Borisovich Sheremetev avec deux enfants quitta Pétersbourg pour toujours et s'installa à Kuskovo.

L'Ermitage est situé à l'intersection de huit allées, divergeant à un angle de 45 degrés, fermant leur perspective. L'allée qui le relie au pavillon Trelyazhnaya dans la partie orientale du parc forme un autre axe de planification transversal. Absolument symétriques dans leur position dans le parc, ce sont des éléments architecturaux importants qui systématisent la disposition des bosquets.

Ermitage de Tsarskoe Selo

L'ermitage de Kuskovo, décoré dans le style baroque, nous rappelle les pavillons similaires de Peterhof et Tsarskoïe Selo. Les niches circulaires du deuxième étage du bâtiment sont occupées par des sculptures. En plan, l'Ermitage ressemble à une fleur à quatre pétales, légèrement allongée le long de l'axe principal du parc. Alors que tous les autres pavillons de Kuskovo étaient accessibles au public, l'Ermitage est toujours resté un lieu pour l'élite. Seuls ceux avec qui le propriétaire voulait parler sur un pied d'égalité, sans interférence et sans oreilles inutiles, étaient invités ici. Le pavillon n'avait pas d'escalier menant au hall du deuxième étage; son rôle était joué par un ascenseur en forme de canapé. Ce mécanisme de levage était situé dans l'un des "pétales" du pavillon.

Kuskovo. ErmitageKuskovo. Rotonde de l'Ermitage

L'ensemble de la zone du deuxième étage, composé de cinq pièces - quatre rotondes et une salle centrale - est perçue comme un seul espace en raison de l'unité de l'intérieur baroque. Au centre de la salle se trouvait une table ronde, conçue pour 16 enveloppes et équipée d'un mécanisme de levage. Il suffisait pour l'invité de tirer la cloche, et les assiettes et les menus avec les notes des invités descendirent au premier étage, où le service et le changement des plats avaient lieu. Ces mécanismes de levage ont été les premiers en Russie.

En 1769, sur ordre de Catherine II, l'une des salles du Petit Ermitage du Palais d'Hiver fut équipée d'une table élévatrice similaire. Et en 1793, lorsque l'impératrice vieillissante eut du mal à monter les nombreux escaliers du Palais d'Hiver, I.P. Kulibin a spécialement conçu une "chaise de levage et d'abaissement", entraînée par une machine à vapeur, qu'Ekaterina a utilisée pendant les 3 dernières années de sa vie. Comme vous pouvez le voir, la visite à Kuskovo n'a pas été vaine pour l'impératrice.

Entre l'Ermitage et l'Orangerie, il y avait une zone d'arène.

«Les mausolées de marbre ont été remplacés par des ponts pittoresques aux treillis dorés, les allées de cèdres ont été remplacées par des citronniers, des orangers, des orangers et d'énormes lauriers nobles (« comme en Gishpania ») dans des bacs le long du parterre. Des toboggans artificiels aux contours inhabituels coexistaient avec des fontaines, des treillis entrelacés de roses et de houblon, et leurs propres Champs-Elysées ... »C'est ainsi que les visiteurs se souviennent du Jardin des Plaisirs.

Partie est du parc

Revenons au Big Pond et marchons le long de la partie est du parc régulier.

La grotte est l'un des pavillons les plus remarquables de Kuskovo. La construction et la décoration de ce petit bâtiment en trois parties ont duré 20 ans. Le pavillon conçu par F. Argunov nous rappellera la grotte de Tsarskoïe Selo, mais plus modeste et plus petite.

Kuskovo. GrotteGrotte de Tsarskoe Selo. Gravure

La mode italienne des grottes a atteint la Russie au milieu du 18e siècle. À cette époque, les grottes, en tant que pièces qui conservent la fraîcheur, ont perdu leur objectif direct et ont même subi des changements importants, passant de grottes de marbre avec fontaines à des pavillons de jardin. Ils sont devenus une parure de riches domaines, et bien sûr Sheremetev considérait qu'il était de son devoir d'acquérir un tel "accessoire à la mode".

Ce pavillon combine deux éléments: l'eau et la pierre. On le remarquera au premier coup d'œil au pavillon, qui se dresse sur la rive de l'étang et est couronné d'une fontaine symbolique, dont l'eau «coule» le long des bords du toit. Peintes maintenant en peinture verte, ces nervures étaient en métal blanc brillant pour accentuer l'imitation de l'eau. La combinaison originale de la couleur sable des corniches, des colonnes et des dômes et murs rustiques bleuâtres a également souligné l'idée d'une pierre lavée par l'eau. Le changement de couleur du pavillon a quelque peu déformé le plan de l'architecte.

Kuskovo. Dôme de la grotteKuskovo. Treillis de grand-voile

La grotte de Kuskovo est le seul et le dernier pavillon de Russie à avoir conservé le "décor de grotte" unique du XVIIIe siècle. Le bâtiment en trois parties de la grotte est divisé en un hall central et deux bureaux latéraux - nord et sud. À l'extérieur, les portes vitrées et les grandes fenêtres sont fermées par des treillis figurés, comme tressés d'algues dorées. Vous regardez par la fenêtre et plongez dans les profondeurs du royaume de la mer.

Il a fallu cinq longues années pour construire le bâtiment Grotto. En 1761, M.I. Zimin, un sculpteur du bureau du Gofintendant, et I.I. Focht. Leur travail minutieux et laborieux a duré encore 15 ans. En 1775, les murs et le plafond étaient décorés de coquillages, de tuf, de verre, de miroirs et de stuc, créant un monde sous-marin magique peuplé d'animaux, d'oiseaux et de poissons sans précédent. La lumière diffuse pénétrant à travers la lucarne du dôme dans le hall central renforçait l'impression d'un monde «surnaturel» autour. Focht a utilisé 24 types de coquilles de palourdes méditerranéennes pour décorer les murs et les voûtes. Les coquilles ont été livrées par des charrettes de Hollande, l'ancien fournisseur de ce produit extravagant.

Kuskovo. Salle centrale de la grotte

Voir la Grotte comme les contemporains de B.P. Sheremetev, nous ne réussirons jamais, car certains des mollusques, dont les coquilles étaient utilisées pour décorer les salles, sont déjà morts, le secret de la fixation des coquilles aux murs est désespérément perdu, et la nacre de les coquilles survivantes se décomposent inévitablement avec le temps, se transformant en calcaire fragile. La conception extérieure du pavillon a également été simplifiée: il a perdu toutes les sculptures sur le parapet du toit.

Kuskovo. Bureau sud de la grotteKuskovo. Sculpture de coquille

Le hall central de la grotte, peint en marbre, a un passage à l'étang italien. Deux bureaux latéraux - nord et sud - sont décorés respectivement dans des tons bleu froid et rose chaud. Les niches des bureaux étaient animées de statues de bois et d'argile d'une demi-hauteur d'homme, toutes tapissées de coquillages. Shell sculptures d'Europe occidentale de la seconde moitié du 18ème siècle, spécialement achetées par le comte en Allemagne en 1775, maintenant elles font partie des expositions uniques du musée. Les murs du pavillon étaient décorés de panneaux de coquillages.Deux d'entre eux ont survécu dans les fonds du musée, sur l'un - une scène de rencontre d'amoureux à une fontaine, sur le second - une scène de querelle entre époux au sujet du sel renversé.

Kuskovo. Panneaux de coqueKuskovo. Panneaux de coque

La salle centrale de la Grotte est conçue pour qu'il soit possible d'organiser une réception de gala, un banquet ou une danse. En 1774, des tables ont été dressées ici pour Catherine II et sa suite.

Désormais, lassés de la fraîcheur et des merveilles du royaume "sous-marin", nous sortirons avec les invités sur la terrasse descendant vers le miroir de l'étang italien. L'étang a été renforcé à l'intérieur avec un arbre et bordé de gazon, et une clôture en treillis a été disposée autour de l'étang, ce qui peut être vu dans la gravure représentant la grotte. Des cygnes, des oies et des canards noirs et blancs nageaient dans l'étang. Les oiseaux apprivoisés ont volontairement pris la nourriture de leurs mains et ont diverti le public, animant le paysage. Ces nombreux oiseaux aquatiques vivaient dans cinq maisons chauffées spéciales de la ménagerie, situées en face de la grotte. Des «cygnes» spéciaux ont été affectés à l'observation des oiseaux. Parmi leurs charges, en plus de celles mentionnées, figuraient des grues, des oies d'Amérique et des pélicans.

Kuskovo. MénagerieKuskovo. Une des maisons de la Ménagerie

Le demi-cercle des pavillons de la Ménagerie est déployé sur les rives de l'étang italien, tandis que son sommet bute contre le canal Obvodny, permettant aux oiseaux de choisir un endroit pour se nourrir et se baigner.

En 1754-55. en même temps, la Maison italienne, la Ménagerie et le Théâtre de l'Air étaient en construction. Sur la rive de l'étang octaédrique italien, YI Kologrivov a érigé une maison italienne, à côté de laquelle la grotte apparaîtra plus tard. L'allée de tilleul, reliant les maisons hollandaises et italiennes, forme un autre axe d'aménagement transversal du parc. Ce petit pavillon de deux étages nous rappellera les palais italiens miniatures. Avec un toit plat typique du sud et une loggia qui servait de "jardin suspendu", la maison italienne n'était pas seulement un palais des arts avec une riche collection de peintures et sculptures italiennes, mais aussi un petit palais pour recevoir des invités. Nous sommes entourés d'un intérieur de palais typique en miniature: un plafond représentant Diane dans un magnifique cadre doré, un parquet incrusté d'anneaux entrelacés et deux cheminées avec des miroirs se reflétant l'un dans l'autre et élargissant l'espace de la salle à l'infini à travers le miroir. Ici, on pouvait admirer des peintures de Raphael, Rembrandt, Corrège, Véronèse, Guido Reni, Canaletto et d'autres artistes italiens célèbres.

Kuskovo. Allée de tilleul
Kuskovo. Maison italienneKuskovo. Intérieur de la maison italienne
Kuskovo. Loggia de la maison italienne

Plus tard, lorsque les intérêts des propriétaires de Kuskovo se sont déplacés vers Ostankino, les peintures et les sculptures ont été transportées au palais d'Ostankino et aux maisons de ville des Sheremetev.

Presque tout le deuxième étage du pavillon est occupé par un hall lumineux, visible à travers les fenêtres des deux côtés. Le mur en face des fenêtres de la façade principale est traversé par trois portes vitrées donnant sur la loggia. Pendant la saison chaude, un auvent a été tiré sur la loggia, et elle s'est transformée en un "jardin suspendu" plein de verdure et de fleurs de serres. Maintenant, ils ont érigé un toit bas et laid au-dessus de la loggia et vitré la véranda qui en résulte. De là, il y avait une belle vue sur un petit jardin italien avec une terrasse à deux niveaux avec des fontaines, des sculptures et des plantes taillées dans des bacs. Le jardin à l'italienne est en cours de restauration, et il nous ravira une fois de plus avec une statue de Diane, une petite fontaine ronde et quatre coins de parterre qui délimitent les limites de la terrasse inférieure du jardin.

Kuskovo. Maison italienneKuskovo. Jardin à l'italienneKuskovo. Allée du bosquet italien

Dans ce coin italien du domaine, en plus d'une maison, d'un jardin et d'un étang, un bosquet italien a été planté. Il était situé entre la maison italienne et le théâtre de l'air. L'endroit pour sa plantation a été nivelé et entouré d'un "treillis avec une porte", des bouleaux et des treillis de bouleau cisaillé le long du périmètre ont été plantés à l'intérieur, de sorte que le "bosquet italien" était russe jusque dans ses racines. Maintenant, la clôture a été entièrement restaurée; une allée clôturée avec une barrière basse mène à travers le bosquet au théâtre de l'air. Espérons que nous pourrons voir la reconstruction du bosquet italien dans toute sa splendeur.

Après avoir examiné tout le coin italien du domaine, nous marcherons le long de la ruelle à travers le bosquet italien directement au théâtre Air (vert).Une petite allée nous conduit à un amphithéâtre avec des bancs de gazon, des corniches jusqu'à la fosse d'orchestre. Dans ce petit théâtre d'une centaine de places, tout était vert, des sièges des spectateurs aux coulisses.

Le théâtre aérien a été installé en 1763. La scène était orientée au sud, faisant fonctionner le soleil comme un illuminateur gratuit. Vous ne pouvez pas imaginer un éclairage plus naturel. L'acoustique ici était tout aussi excellente, selon les critiques des visiteurs, et naturelle. Une section de rideaux bas derrière un bosquet italien a créé l'espace d'un petit hall de théâtre.

Les coulisses du théâtre étaient littéralement vertes, car elles étaient vivantes. Des arbustes et des arbres, sélectionnés en fonction du ton du vert, ont été plantés et taillés de manière à créer une illusion complète d'ailes théâtrales, et le paysage servait de vue sur le Belvédère, qui se dressait au loin sur le canal. Les murs en treillis des bosquets d'épine-vinette servaient de murs au théâtre. À gauche et à droite de la scène du théâtre vert, deux puissants chênes ont poussé, qui ont servi de base à une paire de petites mais très honorables loges, à droite - pour Catherine II, à gauche - pour le propriétaire de la maison. En entrant maintenant dans l'espace du Théâtre de l'Air, nous verrons devant nous un talus bas de l'amphithéâtre au centre, derrière lequel l'énorme espace de la scène est visible, et les coulisses du théâtre sont un ensemble de murs en treillis.

Kuskovo. Théâtre aérienKuskovo. Treillis

Pour créer un micro-relief du théâtre et l'élever au-dessus du sol marécageux, ils ont utilisé de la terre en vrac. Le vaste espace des coulisses cachait les coulisses et les salles de maquillage des acteurs dans la verdure. De 1763 à 1792, des représentations ont eu lieu ici.

En été, de petits opéras français sonnaient en plein air et le répertoire du théâtre comprenait également des opéras et des ballets «locaux». L'un de ces opéras de Kuskovo, écrit par le compositeur serf SA Degtyarev, s'appelait "Vain Jalousy, or the Kuskovsky Transporter", et sa suite était l'opéra "Walking, or the Gardener of Kuskovsky", ils ont été complétés par le "Shepherd's Ballet "...

En plus du théâtre aérien, il y avait aussi les théâtres Bolchoï et Maly à Kuskovo.

Kuskovo. Projet de gazebo

À côté du théâtre de l'air, à l'intersection de huit allées dans la partie est du parc, il y a une tonnelle en treillis. Il équilibre l'axe transversal de planification passant par l'Ermitage. Le gazebo a été conçu pour ravir les oreilles des invités avec les gazouillis et les trilles des oiseaux chanteurs, conformément aux idées à la mode des éducateurs français sur le rapprochement de l'homme avec la nature. Des centaines de petits oiseaux chanteurs étaient rassemblés dans ce belvédère. La responsabilité de prendre soin des oiseaux incombait aux serfs spécialement assignés à eux, à qui on leur demandait strictement la mort de chaque oiseau. L'entretien de cet orchestre d'oiseaux n'était pas bon marché, les chanteurs étaient nourris avec des aliments sélectionnés, spécialisés pour chaque espèce d'oiseau, commandés à l'étranger.

En regardant ce vaste «royaume des oiseaux», on le compare involontairement aux pavillons aux oiseaux du jardin de la Ménagerie de Peterhof, autrefois remplis de cages en cuivre dorées disposées et suspendues avec des oiseaux chanteurs.

Fermeture de cette rangée de pavillons dans la partie orientale du parc du Belvédère. Il était situé au-dessus du canal Obvodny à droite de la serre américaine, sur le même axe que la maison italienne et le théâtre de l'air. Je n'ai trouvé aucune information sur son objectif fonctionnel. Seul son nom indique qu'une vue magnifique sur le parc s'est ouverte d'ici. Mais elle a trouvé une décision du Conseil de restauration du ministère de la Culture de la Fédération de Russie, qui a envisagé la possibilité de recréer le pavillon du Belvédère à Kuskovo. La conclusion tirée n'est pas encourageante: «les matériaux iconographiques trouvés (dessins conservés du Belvédère des années 1780, 1810 et 1872 et gravure de Barabe basée sur la peinture de Molchanov avec vues du belvédère de la fin des années 1760) ne peuvent servir de base scientifique au restauration du pavillon perdu. "... Il a été décidé de restreindre la restauration du stylobate du pavillon et d'y aménager une plate-forme d'observation avec une clôture et un pont sur les douves du canal de contournement. Mais tant que sa place est vide.

Nous avons soigneusement examiné l'ensemble du territoire du parc régulier, il vaut maintenant la peine de regarder derrière la grande serre en pierre. Dans les années 1760. derrière le canal de contournement côté nord, un "Labyrinthe" et un parc régulier à tracé radial sont en cours de création.

Parc paysager "Guy"

Kuskovo. Passage de Maly Gai

Dans les années 1780. la partie nord du parc a été agrandie par le parc paysager de Gai, avec des chutes d'eau, des escarpements rocheux, des pelouses et des ravins. Le principal axe de planification de l'ensemble du complexe immobilier est poursuivi par une large avenue, qui servait de route principale à Moscou. Maintenant à sa place il y a une allée piétonne, marquée sur le plan de la ville comme le passage de Maly Gai et préservant plusieurs mélèzes et chênes centenaires. P. Rakk, qui a travaillé pour Sheremetev de 1786 jusqu'à sa mort en 1797, était le principal architecte et constructeur de Gai. Dans les rues de Moscou, vous pouvez toujours trouver une droite, comme une flèche, la rue Stary Gai, longue de plus d'un demi-kilomètre, et imaginer l'étendue du parc paysager de Kuskovo. Maintenant "Gai" est complètement perdu, puisque tout le territoire au nord de la serre au début du 20ème siècle a été vendu pour des chalets d'été et plus tard passé sous la juridiction de la ville.

Sur ordre du comte, la rivière Geledenka qui traverse Gai a été défrichée, approfondie, les berges recouvertes d'une pierre et ont fait une artère qui alimentait quatre réservoirs: Lokasinsky à l'ouest, Dlinny (Bezymyanny), puis Krugly et à l'est - Ozerok, le plus "profond et naturel". Des poissons ont été élevés dans tous les étangs de Kuskovo. Chaque amateur de pêche pouvait louer des cannes à pêche gratuitement et profiter de ce qu'il aimait quand il rentrait chez lui avec une prise. Il y avait tellement de poissons dans l'étang du Grand Palais que chaque lancement de la senne a amené environ deux mille crucians. Sur les rives des étangs, il y avait des gazebos, des maisons, la Montagne aux Escargots avec la figure de Diane, "parasol chinois", (fr. parasol - parapluie du soleil) "Lion's Cave". Également sur le territoire de Guy ont été construits une galerie d'art et le théâtre en bois du Bolchoï (1787).

C'est à Gaya que se situait l'essentiel des «entreprises», dont plus d'une cinquantaine sur le territoire du domaine.

Ici, vous pourriez aller à la meule de foin et vous retrouver dans un pavillon confortable de beaucoup de miroirs et de meubles en soie, asseyez-vous dans un café, décoré sous un pavillon indien, regardez dans la "Resting Dragon Cave" décorée de coraux et de fossiles, où gisait la figure d'un dragon, crachant périodiquement du feu. Dans cette grotte, on pouvait entendre le murmure incessant des sources souterraines.

Depuis les fenêtres de la serre, face au nord, une vue sur le labyrinthe s'est ouverte - un quadrilatère avec des allées enchevêtrées de buissons cisaillés, au centre de laquelle se trouvait un belvédère, et une statue de Vénus à proximité. A proximité, sur la rive de l'étang, se trouvait la "Grotte du Lion reposant sur des lauriers", décorée de cristaux, de pierres colorées et de coraux avec la figure d'un lion et une inscription en latin "Pas en colère, mais indomptable".

L'attraction principale des vacances de Kuskovo était le célèbre théâtre Sheremetev. Ce n'est pas pour rien que Catherine II a blâmé en plaisantant Sheremeteva pour le fait que pendant les jours du Premier ministre à Kuskovo, il lui était difficile de trouver des partenaires pour jouer aux cartes, qui, sous des prétextes polis, se soustraient à leurs devoirs à la cour.

La scène principale de Kuskovo était le théâtre Bolchoï, situé au milieu d'une immense prairie à Gaya. En bois, comme la plupart des bâtiments du domaine, construits dans le style classique, il surpassait tous les autres théâtres moscovites de l'époque par le luxe de sa décoration. Les trois étages de boîtes et l'avant-scène brillaient d'or.

Il y avait 230 acteurs serfs dans la troupe du théâtre. En outre, des artistes, compositeurs et musiciens, dramaturges et traducteurs, costumiers, maquilleurs et artisans de la scène parmi les serfs du comte ont participé à la création des performances. L'impression de l'habileté des acteurs était renforcée par des costumes coûteux, des accessoires luxueux et de magnifiques décorations.

Le répertoire du théâtre Sheremetev se composait principalement d'opéra et de ballet, la préférence étant donnée à l'opéra français.Sur les 116 productions théâtrales que nous connaissons, seules 25 étaient dramatiques.

Portrait de Praskovya Zhemchugova comme Eliana. Inconnu mince XVIII siècle

Praskovya Zhemchugova a brillé sur la scène du théâtre Bolchoï Sheremetev. Son meilleur rôle était Eliana dans l'opéra Samnite Mariages de Gretri. C'est dans ce rôle que Catherine II l'a vue et célébrée le jour de sa dernière visite à Kuskovo, le 30 juin 1787, pour célébrer le vingt-cinquième anniversaire de son règne. Un salut au canon fut accueilli par l'apparition de l'impératrice sous l'arc de triomphe, construit pour l'occasion juste derrière le pont-levis. Plus loin, une galerie d'images vivantes l'attendait: les habitants et les serviteurs de Kuskovo se tenaient le long de la route par paires avec des paniers de fleurs tombés sous les pieds de l'impératrice. À travers le parc régulier, le propriétaire a conduit l'invité dans le jardin anglais et le labyrinthe, démontrant ses collections, ses entreprises et ses pavillons en cours de route. Après une promenade dans le jardin, Catherine s'est rendue au théâtre, où ils ont interprété l'opéra "Samnites Mariages" et un ballet. Elle a tellement aimé la performance qu'elle a laissé tous les artistes entre les mains et leur a remis des cadeaux. De cette performance, il nous reste un portrait de Zhemchugova dans le rôle d'Eliana.

Dans un bosquet près du théâtre du Bolchoï, le comte Piotr Borisovitch a choisi un endroit pour sa maison d'été, où il a vécu en permanence. Il a appelé sa demeure "Maison de la Solitude", qui était attenante à la ferme laitière "Metereya" et "Village du Fondateur" de quatre maisons. La ferme exemplaire de Meterei, qui était personnellement supervisée par le comte lui-même, et la laiterie - stérile propre, décorée de marbre - où tous ceux qui venaient étaient traités au lait frais et à la crème sure, étaient un hommage à la mode pour tout ce qui est naturel. Vous vous souvenez involontairement du village de Marie-Antoinette et du pavillon du lait à Pavlovsk.

Obliquement du théâtre se tenait l'ancien Savon House, maintenant il serait simplement appelé un bain public. Ce bâtiment a été reconstruit sur ordre de Nikolai Petrovich, et sa bien-aimée Parasha Zhemchugova a déménagé ici. Le mobilier était extrêmement simple et ascétique, le seul luxe dans cette maison était des peintures et un miroir donnés par le comte. Ils ont passé beaucoup de temps ici ensemble, jusqu'à ce qu'ils soient forcés, en raison des ennuyeux habitants de Moscou et de leurs potins, de quitter cet endroit isolé et de déménager à Moscou, où ils se sont mariés. Après l'abandon du domaine, la maison a été louée et en 1812, elle a été démolie.

De nombreux pavillons ont été érigés en même temps que le théâtre Bolchoï Kuskovo.

Dans les endroits les plus pittoresques du parc, il y avait des kiosques avec des sculptures et des pavillons, nommés romantiquement "Temple de l'Amour", "Ruine Gothique", "Temple de Diane" et "Temple du Silence". Assis dans la «Maison Philosophique» sur un banc de gazon et regardant les murs d'écorce de bouleau, on pourrait définir précisément son attitude face aux idées de Rousseau sur un retour à la nature. En marchant dans le parc, les invités pouvaient trouver un puits avec une figure de Diogène en albâtre peint, assis avec une plume à la main devant une table sur laquelle se tenaient deux tasses et une cruche, ou tomber sur des huttes avec une figure d'un Capucin en cire ou avec la figure d'une jeune fille tenant un plateau de champignons. Dans le pavillon "Chaumier" (français. chomière - hutte) sous la forme d'une hutte rurale couverte de branches, six personnages de cire étaient assis à une table, si vivement exécutés que celui qui entrait eut envie de s'immiscer dans la compagnie de quelqu'un d'autre au moment de la fête. Il y avait aussi des pavillons traditionnels pour les loisirs des invités, tels que «Shelter for Good People». La "fontaine amusante", qui allumait et éteignait la forteresse cachée à proximité, effrayait et amusait les invités avec des éclaboussures soudaines.

La plupart de ces «entreprises» ont été de courte durée et ont rapidement disparu de manière irrévocable. Au XVIIIe siècle, ils n'essayaient pas de créer l'éternel, mais vivaient dans un souci de divertissement momentané, colorant leurs journées avec des palais de divertissement en bois, des fanfares, des théâtres de serfs ...

L'une des vacances de Sheremetev a été particulièrement rappelée par les contemporains. En 1775, Catherine II vint à Kuskovo, accompagnée de l'empereur d'Autriche Joseph, d'ambassadeurs et d'invités étrangers. A l'entrée du domaine, ils ont été accueillis par une porte triomphale.La visite des souverains était si magnifiquement fournie que Joseph décida qu'il était venu chez un membre de la famille impériale, qui organisait une réception aux frais de l'État.

Des témoins oculaires ont écrit ce qui suit: «Du théâtre, nous sommes revenus par un jardin éclairé par des milliers de lumières; des bateaux et des gondoles flottaient sur l'étang avec des auteurs-compositeurs et des chœurs de musiciens; deux phares de chaque côté de l'étang brillaient de lumières, de l'autre côté de l'étang des boucliers avec le monogramme de la reine brûlaient et des cascades de lumières colorées coulaient vers le bas.

Avant le début du feu d'artifice, l'impératrice a reçu une colombe mécanique, et de sa main il a volé vers le bouclier avec son image et la gloire planant au-dessus d'elle; avec ce bouclier, d'autres ont flashé en un instant - l'étang et le jardin étaient remplis d'une lumière vive.

Pendant le feu d'artifice, plusieurs milliers de grosses roquettes ont été tirées à la fois, et les étrangers présents à la fête se sont demandé comment un particulier pouvait dépenser plusieurs milliers de pouds de poudre pour un moment de plaisir.

Il y a eu un dîner dans la salle de bal, pendant lequel les chanteurs ont chanté. Ce jour-là, la table des invités était servie avec des assiettes en or pour soixante personnes, et devant l'appareil de l'impératrice il y avait une parure en forme de corne d'abondance en or avec son monogramme de gros diamants. Des foules de gens ont marché toute la nuit pendant ces vacances. L'impératrice est revenue de la fête le long de la route éclairée vers Moscou même avec des bols, des lanternes et des barils de goudron. Quand la reine est arrivée à Moscou, l'aube du matin battait son plein dans la capitale. "

L'éclairage à cette époque était extrêmement coûteux, pas tous les jours, et dans les maisons riches, ils allumaient des lustres, se contentant de chandeliers. Ainsi, l'éclairage du parc, suivi d'un feu d'artifice pour conclure les vacances, a ravi le public.

Après la mort de P.B.Sheremetev le 30 novembre 1788, les magnifiques vacances de Kuskovo ont cessé. En 1792, son fils Nikolai Petrovich Sheremetev a organisé la dernière grande fête à Kuskovo.

Chaque siècle a son propre caractère. Le 18e siècle peut être qualifié de théâtral et de ludique: la vie des riches est remplie de divertissements, de flirt frivole, de somptueuses cérémonies et de dîners de gala, de mascarades et de bals, de coiffures complexes et de costumes élaborés. «Toute vie est un théâtre, et les gens qui s'y trouvent sont des acteurs ...» Le frivole du 18e siècle flottait, ne voulant rien laisser à la postérité, et nous essayons de recréer, petit à petit, l'idée de sa splendeur.

Il fait noir ... le long des allées on a allumé des mèches dans des bols d'huile, et le parc s'est transformé en un fabuleux théâtre d'ombre et de lumière, où les allées sont marquées de lignes pointillées de lumières. Quel luxe il y a 250 ans! Les vacances sont terminées, il est temps pour nous de revenir à notre XXIe siècle pratique et électronique, qui nous a permis de faire ce voyage dans le temps.

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